戶外木質傢俱

　　文/羊城晚報記者 何裕華
　　其實，早在探訪“蝦哥”之前，記者已從不少跟他有多年接觸的前輩口中打聽得“蝦哥”其人其事其腔。
　　平民靚腔
　　羊城晚報退休多年的資深粵劇專線記者彭壽輝告訴記者，再見“蝦哥”感慨萬分，當年一個在臺上演出，一個在臺下看戲，他在哪裡演出，他跟到哪裡採訪，除了採訪與被採訪的關係，還是老倌與戲迷、朋友與知己的關係。數十寒暑，彈指一揮間，“這樣就幾十年了”。
　　羅家寶12歲入戲行，啟蒙老師是其父羅家樹。當年，羅家樹被戲行公認為“掌板王”、“打鑼狀元”，他諳熟各大粵劇流派的風格、特點以及各種傳統排場，羅家寶自小就打下扎實的童子功。後來，“流串”於各大戲班的羅家寶更幸得薛覺先、馬師曾、陳錦棠、桂名揚、白駒榮等大佬倌的指導，再加上後期努力和人生經歷的積累，終於形成成熟的表演流派，“蝦腔”也成為眾人稱贊的平民靚腔。
　　用功好學
　　對“蝦腔”的評價，羅家寶徒弟羅赤峰曾稱，師父聲音的一個特點是越唱越開，開始的時候很模糊，但是越唱就越好聽，所以他有唱功，如果沒有唱功的話根本就長唱不了。而且他的板路是很難推倒的，他唱中板變化多端，他的板路非常有韻味。
　　此外，“蝦哥”粉絲兼粵劇伶人葉兆柏也在多個場合多次表示對羅家寶的敬仰，《夢·紅船》試演當晚，古稀之年的葉兆柏見到“蝦哥”也不由得邊跳邊跑到“蝦哥”跟前，握手問好。“羅家寶是一個真正的文武生，就算他紅了以後，在做《紅梅記》的時候，仍然學‘大翻’（團體前空翻）。一般愛惜身段的老倌是不打筋斗的，但他成了名還這麼刻苦用功，所以說羅家寶不但唱得好，做得好，打也好。這就是一個藝人對藝術和觀眾的負責態度。”
　　作為後輩，出生在廣東粵劇大院的陳列東見到“蝦哥”也忍不住向記者贊嘆其謙遜與好學，“他非常愛看書，以前我家裡境外親戚給我爸寄了新書過來，他知道了都一定要來借，有一次他來借《基度山伯爵》，跟我爸說，第二天就能還，果然，他一晚就啃完一本小說！”
　　成戲，成人，書中自有品。為此，“蝦哥”常以身作則，多讀書多看戲，“他經常對我們說，演員一定要有文學基礎，有文學基礎對人物就會有所領會了。”“蝦哥”的徒弟說。
　　何裕華　　（原標題：他們眼中的“蝦哥”）